每一個(gè)人都說(shuō)，江玉珍是一個(gè)好演員。但好演員跟那些特別出色的演員之間，似乎總是隔著(zhù)一層膜。我們總是為一個(gè)好演員的表演所打動(dòng)，但是打動(dòng)過(guò)后，我們又忘記了他，忘記了他的表演。而有的時(shí)候，一個(gè)鏡頭，卻被說(shuō)道很多年。所以，常有人說(shuō)，演戲，看老天爺賞飯吃，行的人，一個(gè)抬頭，一個(gè)眼神，一眼萬(wàn)年，不行的人，打磨一輩子，靠努力成個(gè)老戲骨，身后卻黯淡，少人紀念。江玉珍向來(lái)有自知之明。她不覺(jué)得自己是那種能讓觀(guān)眾一眼萬(wàn)年的演員，否則早就紅了，還等什么現在。但是跟姜辛合作拍戲，他總是有更高的要求。江玉珍也明白，姜辛為什么有這樣高的要求。其實(shí)周云就屬于那種天賦型選手，很多個(gè)畫(huà)面的瞬間，連她自己都不知道怎么演出來(lái)的。而《陳因》這部劇里的母子關(guān)系，占據著(zhù)這部劇非常重要的一環(huán)。姜辛想要在這個(gè)母子關(guān)系上繼續深挖，挖出更多層的豐富性。很多時(shí)候，演員能力不夠，導演再怎么調教也有心無(wú)力，但周云和江玉珍這兩個(gè)演員是有這個(gè)能力去挖掘出更深層的東西的。第一場(chǎng)戲，姜辛把重頭戲交給了江玉珍。江玉珍重新出場(chǎng)時(shí)，身上的氣質(zhì)有了些許變化。按照原本的設計，她應該是一個(gè)暴躁、憤怒、被人生的苦給勾勒出深刻皺紋的模樣。但她現在這一出場(chǎng)，忽然有了點(diǎn)柔媚，就像是……風(fēng)韻猶存的意思。人還是那個(gè)暴躁憤怒的樣子，但不全然如此了。說(shuō)直接來(lái)就直接來(lái)?，F場(chǎng)的工作人員已經(jīng)做好準備。周云也已經(jīng)躺在了床上。姜辛喊了開(kāi)機。周云躺在床上，聽(tīng)到外面響起窸窸窣窣的聲音。是江玉珍回來(lái)了。果然，下一秒，門(mén)打開(kāi)，江玉珍進(jìn)了門(mén)。兩個(gè)人并不在一個(gè)房間，但攝影機都同時(shí)開(kāi)著(zhù)。換一個(gè)導演來(lái)拍，可能會(huì )把這場(chǎng)戲拆成兩場(chǎng)來(lái)拍，一場(chǎng)拍江玉珍進(jìn)門(mén)，一場(chǎng)拍江玉珍進(jìn)房間找周云。但是姜辛喜歡盡可能地做到真實(shí)。真實(shí)就是演員每一個(gè)細節的反應，都有的放矢，而不是純靠演。比如周云聽(tīng)到外面門(mén)鎖響動(dòng)的聲音，下意識地就動(dòng)了一下眼珠，看了一眼門(mén)口的位置。這是反應。一個(gè)人，除非是機器人，否則全靠演，總有缺陷。姜辛喜歡這種最本能的反應。比如周云看了門(mén)口一眼的位置后，面無(wú)表情、透著(zhù)虛弱之色的臉上下意識地浮現出一抹生疏和冷淡之色，還有點(diǎn)厭惡。監視器后面，姜辛看著(zhù)鏡頭里的周云，此時(shí)，兩臺攝影機對著(zhù)周云拍，一臺拍全景，一臺拍近景。周云這些神態(tài)都給捕捉到了。沒(méi)有錯過(guò)。這也是一個(gè)導演的本事，會(huì )捕捉的導演，往往能夠挖掘出演員最精華的那一面。比如張藝謀當初拍《山楂樹(shù)之戀》，對著(zhù)周冬雨拍三五個(gè)小時(shí)，最后就用那其中的十幾秒。捕捉到了，這個(gè)演員有靈氣，沒(méi)捕捉到，這個(gè)演員就是個(gè)木頭。導演對演員的重要性就在這里了。江玉珍走了進(jìn)來(lái)。她沒(méi)有敲門(mén)?！澳愫命c(diǎn)沒(méi)？”江玉珍斜倚在門(mén)框上，問(wèn)。周云含糊地嗯了一聲。江玉珍說(shuō)：“既然好點(diǎn)了就起來(lái)吃飯，給你買(mǎi)了粥?！敝茉莆⑽櫰鹈??！澳阌滞ㄏ蚺迫チ?？”江玉珍點(diǎn)了下頭。周云深吸一口氣，吃力地從床上坐起來(lái)。她揉了揉自己的肩膀。江玉珍忽然就看見(jiàn)周云脖子上的一點(diǎn)紅印。她的臉色瞬間就變了。她仿佛猛虎出籠一般沖到了周云的面前，揪起周云的衣領(lǐng)。